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《我和神仙做交易(新:魔幻手机)》相关评论

er木

Wallace cut.

叶公好球

作为现实主义的作品,编剧可以与经典的戏剧作品比肩,冲突之密集与深刻,人物之典型化,不输给戏剧史上的大师们;而其中对于后工业化社会种种社会现象的描摹,又让我们觉得比经典作品亲近许多。剧名“我们与恶的距离”特别准确。人们面对恶的应对方式,很容易趋向于简化、分类、隔离,你是坏人,我是好人,你是不正常的,我是正常的,仿佛这样分类与隔离之后,恶就能远离我们,眼不见心不烦。然而事与愿违,恶并不是生长于特定的人或人群,而是生长于每个人心中都有的仇恨、偏见、冷漠。只有我们都能明白,我们与恶的距离并不远,才能真正获得阻挡恶蔓延的力量。

向可笑致敬

他们把全部的精力、智慧、金钱、设备和人才都用在了阻止那些逃亡自由的人身上。好在那堵墙最终在几十年前那股不可阻挡的浪潮下被人们推倒了。

江墨

沙翁《暴风雨》的太空歌剧再演绎。经历了pulp fiction的黄金三十年,此时科幻电影若想吸引观众已经无法照搬异星异兽的陈旧套路。赤色恐惧让Body Snatcher应运而生,而本作的谜底倾向于反思技术本身。所谓“本我即怪物”似乎是在核战焦虑的时代呼唤理性,故事所提供的出路却依然是名为Adam的完美男性引领奴仆机器和生育女神回归文明;American in space由此被体现得淋漓尽致,但也构成了海军文化+太空西部这一题材的独特魅力。

咕噜噜不见了

还行吧,这个概念很好。终于有自己的房子,还是个豪宅,但没有钱整修,摔下去后才发现见鬼了,于是开始吵闹的生活,有好有坏。古宅可以拍电视剧,家里来客人鬼还可以进行礼仪指导,再怎么嫌弃也希望是他们留下来而不是卖给别人。

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